TGIFridays: Rezension des Vintage Mamiya RB67 Pro SD

TGIFRidays wirft einen Blick auf das Fotografieren mit Filmkameras und wir beginnen mit einem der Grundpfeiler der professionellen Studiofotografie-Szene seit vielen Jahren – der Mamiya RB67 Pro SD.

Angesichts des Wiederauflebens der Filmfotografie-Community werfen wir einen Blick auf einige der Filmkameras, die ich besitze. Wir haben mit dem Großformat begonnenSinarVor ein paar Wochen und heute geht es mit meiner Mamiya RB67 ProSD weiter in den Mittelformat-Bereich.

Das Wiederaufleben des Films als realisierbares Format ist ein recht interessantes Phänomen. Ich denke, das liegt wahrscheinlich an der Ablehnung des digitalen Universums, in das wir uns zunehmend einmischen, und an der Anziehungskraft des Physischen. Viele Angehörige der Generation

Filme und andere analoge Kunstformen wie Vinylmusik wurden gut aufgenommen, da sie eine physische Verbindung zu dem herstellen, was wir tun, und es uns ermöglichen, uns von der Alltagswelt zu entfernen, die zunehmend digital wird. Und trotz dieser Wiederbelebung des Interesses werden heute von Mainstream-Produzenten keine neuen Filmkameras produziert. Sicherlich gibt es Unabhängige, die selbstgemachte Geräte herstellen, die Film verwenden, aber die Giganten wie Canon, Nikon und Fuji sind alle nicht im Spiel. Der einzige Mainstream-Kamerahersteller, der noch eine Filmkamera anbietet, ist Leica, der kürzlich die neue auf den Markt gebracht hatM6, der sich der Familie von zwei weiteren Filmangeboten anschließt: demMA und der MP.Pentax hat diesen Trend erkannt und kürzlich angekündigt, an neuen Filmkameras zu arbeiten. Meistens bedeutet das Filmen jedoch, dass man sich mit alten Kameras auseinandersetzen muss. Sogar die Neusten drängen auf 20 Jahre.

Ich fotografiere seit langem mit Mittelformat-Digitalkameras, um die meisten unserer fotografischen Bedürfnisse für diese Website zu erfüllen. Und ich habe einige davon abgedecktReise, ihr Verlauf und die Gründe für die Auswahl durch eine Reihe von Artikeln. Von demHasselblad H3D-39den ich immer noch besitze und gelegentlich verwende, manchmal sogar mit dem auf der Rückseite angebrachten Film HM16-32, bis hin zum aktuellen Arbeitstier für fast alle Fotos, die Sie auf dieser Website sehen – aufgenommen mit demFujifilm GFX 50S II. Die vorgestellte Mamiya ist eine andere Art von Mittelformat. Es handelt sich um eine Filmkamera, und das Beispiel, das ich habe, ist die neueste Version – die RB67 ProSD, hergestellt von 1990 bis etwa 2000.

Mittelformatfilme werden am häufigsten im sogenannten Rollfilm oder 120-Film gedreht. Das 120-Format für die Standfotografie wurde bereits 1901 von Kodak für seine Brownie No.2-Kamera eingeführt. Es handelt sich um einen Streifen mit einer Breite von 61 mm und einer Länge von 820 mm bis 850 mm, wie in ISO 732:2000 definiert Standard.

Betrachten Sie zum Maßstabsvergleich den standardmäßigen 35-mm-Vollbildfilm, der 24 mm x 36 mm pro Bild misst. Das 35-mm-Filmformat liegt in der bekannten Kanisterrolle vor und wurde ursprünglich im Labor von Thomas A. Edison im Jahr 1889 durch Aufteilen von 70-mm-Rollfilmen entwickelt (interessanterweise wird im neuesten IMAX-Film von Christopher (Juli 2023) eine moderne Version des 70-mm-Films verwendet Nolan – Oppenheimer). Es besteht aus einem langen Folienstreifen, der auf beiden Seiten perforiert ist. Das 120-Rollenfilmformat ist größer und neuer (wie oben erwähnt, etwa 1901). Wie der 35-mm-Film kann auch der 120er-Rollfilm für die Erstellung von Bildern in verschiedenen Formaten verwendet werden. Die kleinste davon ist als 645 bekannt und besteht aus 16 Aufnahmen auf einer Rolle mit den Maßen jeweils 56 mm x 42 mm. Wir haben auch das sehr beliebte quadratische Format (bekannt durch die Kamera der Hasselblad 500-Serie) mit 56 mm x 56 mm (12 Aufnahmen) und das in Printmagazinen beliebte 6×7-Format mit 10 Bildern von 56 mm x 67 mm. Im Vergleich dazu ist ein digitales Mittelformat in voller Größe kleiner als 645, mit dem Sony-Sensor imPhase Eins IQ4 150 Es misst nur 53,4 x 40,1 mm. Dies ist das größte kommerziell erhältliche Digitalformat, aber es liegt immer noch hinter dem Bereich des kleinsten Mittelformatfilms zurück. Das vorherrschende digitale Mittelformatformat ist das kleinere 44 mm x 33 mm, das von Fujifilm verwendet wirdHasselblad Kameras. Vollformat-Digitalkameras haben Sensoren in der Größe von 135-Filmen, und die inzwischen nicht mehr existierende Hasselblad H3D-39 verfügt über einen älteren CCD-Sensor mit den Maßen 48 mm x 36 mm. Als Richtwert gilt unter sonst gleichen Bedingungen: Je größer der Film- oder Sensorbereich, desto mehr Informationen kann der Film erfassen und desto detaillierter kann das resultierende Foto sein.

Noch größere Bilder sind möglich, mit 6×8 (9 Aufnahmen auf 120), 6×9 (8 Aufnahmen), 6×12 (6 Aufnahmen) und sogar 6×17 (mit nur 4 Aufnahmen auf einem 120er Rollfilm). Bei 617 Die Filmfläche beträgt etwa 72 % der Filmfläche eines 4×5-Großformatfilmblatts. 4×5-Blattfilm misst 4 Zoll x 5 Zoll, was etwa 102 mm x 127 mm entspricht. Eine hervorragende Anleitung zu gängigen Filmformaten finden Sie aufDer dunkle RaumWebseite.

Ein weiterer Mittelformatfilm ist als 220-Rollfilm bekannt. Es handelt sich um einen Streifen mit gleicher Folienbreite, aber doppelter Länge. Um beim Aufwickeln auf die Spule die gleiche Größe zu haben, verfügt der 220-Film nur am Anfang und am Ende des Filmstreifens über Trägerpapier und nicht auf der gesamten Länge des 120-Filmstreifens. Das 220-Format passt normalerweise in die meisten Mittelformate Kameras, einschließlich der Mamiya RB67-Familie, mit einer Druckeinstellung an der Filmtransportrückseite. Heute ist der 120-Rollfilm das einzige im Handel erhältliche Mittelformat, und die Produktion des 220-Rollfilms wurde 2015 eingestellt.

Die Mamiya RB67 Pro wurde 1970 eingeführt. Das Gehäuse trug immer die Pro-Bezeichnung, da Mamiya die Absicht hatte, diese Kamera für den professionellen Markt zu entwickeln. Die Kamera ist vollständig mechanisch (keine Batterie erforderlich) und modular aufgebaut und besteht aus einem austauschbaren Objektiv, das mit einem Bajonett befestigt wird, dem Gehäuse, einem Suchersystem und einer Filmrückseite. Das Design ähnelt weitgehend der Hasselblad 500C, die 1957 eingeführt wurde. Obwohl die RB67 den gleichen Rollfilm wie die 500C aufnimmt, ist das Aufnahmeformat ein anderes. Die Hasselblad ist quadratisch und macht Bilder von etwa 56 mm im Quadrat, während die Mamiya, wie der Name schon sagt, Bilder im 6×7-Format macht – mit Rahmengrößen von 56 mm x 67 mm und einem Seitenverhältnis von 1,19. Dadurch erhält die RB eine um 20 % größere Filmfläche. Da es sich jedoch um ein rechteckiges Format handelt, das eher dem Seitenverhältnis einer Zeitschriftenseite als einem Quadrat ähnelt, da die gängigsten Formate für den Druck von Zeitschriften 8,5 x 11 Zoll betragen, beträgt das Seitenverhältnis für die ganze Seite 1,37. Daher ist bei einem 6×7-Filmmaterial weniger Zuschnitt erforderlich, um auf die Seite zu passen, als bei Verwendung eines quadratischen Filmmaterials. Zudem ist die RB-Folie deutlich größer. Dies und ein günstigerer Preis als die 500C machten die RB67 zu ihrer Zeit zu einer sehr beliebten Profikamera.

Aufgrund des rechteckigen Aspekts sind jedoch bei jedem Bildausschnitt zwei mögliche Bilder möglich. Ein Querformatbild, bei dem die Länge größer als die Höhe ist, und ein Porträtbild, bei dem die Höhe des Bildes größer als die Breite ist. Dies kann durch Drehen der Kamera erfolgen, was bei einer so großen und schweren Kamera wie der RB67 etwas unhandlich ist. Die Ingenieure von Mamiya haben das Konzept einer mechanisch drehbaren Rückenlehne (das RB im Namen) entwickelt, die es ermöglicht, die Rückseite durch einen cleveren Mechanismus vom Quer- ins Hochformat umzuschalten und nur die Rückseite um 90° zu drehen. Dieser Mechanismus ist sehr zufriedenstellend zu bedienen, fühlt sich gut an, ist sehr präzise und zuverlässig.

Die Hasselblad 500C vermeidet dies vollständig, da das Filmbild, das sie aufnimmt, quadratisch ist. Andere 6×7-Kameras lösen dieses Problem anders. Beispielsweise ist die Pentax 67 wie eine riesige Spiegelreflexkamera mit einem Pentaprisma-Höcker und erfordert, dass der Fotograf diese ziemlich große und schwere Kamera dreht. Die Bronica GS-1 ähnelt in gewisser Weise der RB, erfordert aber auch, dass der Fotograf entweder die gesamte Kamera dreht, so dass der Sucher auf Taillenhöhe zur Seite zeigt, oder ein schweres Pentaprisma als Zubehör verwendet. Nur die noch größere Fujifilm GX680-Familie verwendet einen rotierenden Rückmechanismus. Andere 6×7-Systeme sind Entfernungsmesser wie der Mamiya 7 oder der Plaubel Makina 67. Diese haben keine Spiegel und sind daher kleiner und leichter und einfacher in beide Positionen zu manipulieren.

1982 stellte Mamiya die RZ67 vor, und diese Kamera wurde parallel zur RB67 in ihrem Katalog aufgeführt. Die Produktion des RZ67 wurde 1995 mit dem Pro-II und dem RZ67 Pro-IID fortgesetzt, der 2005 eingeführt und 2014 endgültig eingestellt wurde. Mamiya ist derzeit Teil von Phase One und produziert keine Kameras unter seinem eigenen Markennamen.

Der größte Unterschied zwischen dem RB67 und dem RZ67 besteht darin, dass letzterer elektronisch gesteuert wird und das Gehäuse aus vielen Kunststoffteilen besteht, im Gegensatz zur rein mechanischen Metallkonstruktion des RB. Dadurch fällt der RZ etwas leichter aus. Allerdings ist eine Batterie erforderlich, die die Elektronik und den Motor wieder mit Strom versorgt. Die Verschlusszeit wird elektronisch gesteuert und über einen Knopf am Gehäuse eingestellt. Die Abwärtskompatibilität bleibt erhalten und die Kamera kann alle früheren RB67-Objektive sowie eine Reihe neuer RZ67-Objektive verwenden. RZ-Objektive verfügen über modernere optische Designs und können nicht im RB-System verwendet werden. Der RZ stand bei meiner Kaufüberlegung nicht auf dem Radar, da er elektronisch ist und ich ein vollständig mechanisches System wollte.

1974 wurde der RB67 Pro zum Pro-S aktualisiert. Bei den Verbesserungen handelte es sich hauptsächlich um mechanische Verriegelungen, die eine versehentliche Freilegung verhinderten. Es enthielt außerdem eine Fokussperre, ein System zur Vermeidung von Doppelbelichtungen und eine Belichtungskorrektur. Der Pro-S war damals die tragende Säule vieler professioneller Studios. Im Jahr 1990 veröffentlichte Mamiya das Pro-SD, das Gegenstand des Tests ist, mit vielen zusätzlichen Verbesserungen. Das Pro-SD bietet zusätzlich die Möglichkeit, eine neuere Reihe von K/L-Objektiven zu verwenden, jedoch keine RZ-Objektive. K/L-Objektive verwenden eine modernere und korrigierte optische Formulierung, erfordern jedoch einen größeren Montagehals als die Originalobjektive. Mamiya behält die Abwärtskompatibilität für das Pro-SD-Gehäuse bei, das über einen kleinen Adapter ältere Objektive verwenden kann. Die Pro-SD-Rückseite wurde ebenfalls verbessert und verwendet Lichtleitbleche aus Metall anstelle der Lichtdichtungen aus Schaumstoff in früheren RB67-Rückseiten. Schaum ist anfällig für Alterung und erfordert häufige Wartung, um leichte Lecks zu verhindern, während die Metallleitbleche robuster und wartungsfreier sind. Die Pro-SD-Rückseite kann auch auf der Pro oder Pro-S verwendet werden, und viele Profis, die mehrere Rückseiten besitzen, die jeweils mit einem anderen Filmmaterial beladen sind, haben die Pro-SD-Rückseiten auch zu ihren Pro-S-Gehäusen hinzugefügt.

Das System ist mit umfangreichem Zubehör erhältlich. Ein Pentaprismensucher kann montiert werden, indem man ihn anstelle des Taillensuchers verschiebt. Das Pentaprisma liefert ein seitlich korrektes Bild, das auch mit der richtigen Seite nach oben zeigt. Es stehen zwei Pentaprismenvarianten zur Verfügung, eine davon ist nur ein optisches Prisma und die andere enthält einen CDS-Belichtungsmesser und benötigt zum Betrieb eine Batterie. Alle Objektive des RB-Systems sind mit im Objektiv integrierten Blattverschlüssen ausgestattet und verfügen über X-Sync-Anschlüsse über einen PC-Anschluss am Objektiv, um elektronische Blitze auszulösen. Das funktioniert mit allen modernen Blitzen, inklusive Fernauslösung.

Wie bereits erwähnt, ist die Kamera recht groß und schwer und wiegt mit montiertem Objektiv etwa 2,69 kg. Das Gehäuse ist auch für das Studio konzipiert, wo es auf einem Studioständer oder Stativ verwendet werden sollte und daher ist die Ergonomie der Handhabung nicht ideal. Die Hasselblad 500C eignet sich viel besser für Handfotografie. Es ist nicht nur kleiner und passt sich den Händen besser an, es ist auch ergonomischer für die Handhaltung konzipiert.

Das Halten eines längeren Objektivs mit der Hand wird zu einer Herausforderung, insbesondere bei weniger hellen Außen- oder verfügbaren Lichtverhältnissen in Innenräumen. In der Praxis fällt es mir selbst an einem sonnigen Tag schwer, das 140-mm-Objektiv im Schatten in der Hand zu halten. Als Faustregel gilt, dass eine Kamera bei einer Verschlusszeit von 1/Brennweite in der Hand gehalten werden kann. Im Beispiel mit dem 140-mm-Objektiv wird daher empfohlen, die Kamera bei Verschlusszeiten von mehr als 1/140 Sekunde mit der Hand zu halten. Für eine ordnungsgemäße Belichtung an einem sonnigen Tag ist eine Verschlusszeit von 1/100 s mit einem Film mit ISO 100 und Blende 16 erforderlich. Und im Schatten liegt die richtige Belichtung bei einer Verschlusszeit von vielleicht 1/50 s. Bei dieser Geschwindigkeit, die viel langsamer als die empfohlene 1/140s ist, wird das Bild wahrscheinlich durch Verwacklungen beeinträchtigt. Darüber hinaus ist der Spiegel des RB67 sehr groß und erzeugt beim Einschalten während der Belichtung ziemlich starke Vibrationen.

Die Handhabung ist jedoch eine Freude, wenn die Kamera auf einem Stativ steht. Das Gefühl ist sehr taktil und angenehm zu bedienen. Die Bildkomposition erfolgt über den Taillenhöhensucher. Beim Öffnen kommt ein sehr helles Mattglasbild zum Vorschein. Der Sucher verfügt über eine aufklappbare Lupe zur kritischen Fokussierung. Wie auf dem Foto unten zu sehen ist, zeigen rote Linien auf der Mattscheibe an, dass die Kamera auf den Querformatmodus eingestellt ist. Wenn die Rückseite in den Hochformatmodus gedreht wird, verschwinden die roten Linien und die gepunkteten Linien links und rechts leiten die Komposition. Der Blick auf die Mattscheibe zaubert mir immer ein Lächeln ins Gesicht, genauso wie wenn ich unter das dunkle Tuch gehe und das Bild auf der Mattscheibe einer Großformatkamera betrachte.

Da es sich bei der Kamera um eine Spiegelreflexkamera (Spiegelreflexkamera) handelt, verfügt sie über einen riesigen Spiegel, um das Bild vom Objektiv auf die Mattscheibe zu bringen. Das erzeugte Bild ist mit der rechten Seite nach oben, aber seitenverkehrt von links nach rechts. Das ist etwas gewöhnungsbedürftig. Dies ist nicht sofort intuitiv, da das Schwenken der Kamera von links nach rechts dazu führt, dass sich das Bild auf der Mattscheibe in die entgegengesetzte Richtung bewegt. Im Vergleich dazu ist das Bild auf der Mattscheibe einer spiegellosen Großformatkamera wie der Sinar nicht nur von links nach rechts spiegelverkehrt, sondern auch auf dem Kopf. Der Spiegel der RB67 ist riesig und verursacht bei jedem Auslösen des Verschlusses starke Vibrationen, die laut (!) sind.

Die Kamera ist auch einfacher zu bedienen als eine Großformatkamera, erfordert jedoch etwas Einarbeitung, wenn man von automatischen Kameras oder Telefonkameras ausgeht. Um die Kamera zu bedienen, montieren Sie sie am besten auf einem stabilen Stativ. Öffnen Sie zunächst den Taillensucher und blicken Sie in die sehr große und helle Mattscheibe, die ein wunderschönes dreidimensionales Bild der Szene für die Komposition zeigt. Die Fokussierung erfolgt über die beiden Knöpfe an beiden Seiten des Gehäuses. und dieser betätigt den im Körper eingebauten Blasebalg. Am linken Knopf des RB67 Pro-SD befindet sich eine Fokussperre.

Wenn das Bild wie gewünscht zusammengesetzt und fokussiert ist, wird das dunkle Dia von der Rückseite entfernt. Die mechanische Verriegelung verhindert, dass der Verschluss ausgelöst wird, wenn der Verschluss angebracht ist. Auf der Rückseite des Pro-SD befindet sich ein Schlitz zur Aufbewahrung dieses Dias. Bei der RB67 werden Blende und Verschluss automatisch gesteuert. Anders als imSinar-Betriebsverfahren, Es ist nicht erforderlich, den Verschluss manuell zu schließen und die Blende nach der Bildkomposition und Fokussierung einzustellen. Wenn das RB67-Objektiv am Gehäuse montiert ist, ist der Objektivverschluss geöffnet und die Blende wird automatisch auf vollständig geöffnet eingestellt. Dies ermöglicht die maximale Lichtmenge, die eine einfache Komposition ermöglicht … und das sehr helle Mattglas. Ein Tiefenschärfe-Vorschauhebel am Objektiv schließt die Blende auf den eingestellten Wert, um die Schärfentiefe bei Bedarf zu überprüfen. Abhängig von der Einstellung, die Sie am Blendenring vorgenommen haben, kann dies dazu führen, dass der Sucher deutlich dunkler wird, aber die Schärfentiefe entspricht der, die Sie erhalten, wenn Sie den Auslöser betätigen. Als nächstes messen Sie die Szene. Die RB67 Pro-SD ist nicht mit einem Belichtungsmesser ausgestattet und dies muss manuell entweder mit einem Belichtungsmesser oder einer App auf dem Telefon erfolgen. Die richtige Blende und Verschlusszeit wird dann über die Einstellräder am Objektiv ausgewählt. Wenn Sie bereit sind, lassen Sie den Auslöser los. Dies führt zu einer Abfolge von Ereignissen, die automatisch ablaufen. Der Spiegel wird hochgeklappt, der Verschluss schließt sich, die Blende wird auf den gewählten Wert eingestellt. Sofort und automatisch wird der Verschluss entsprechend der gewählten Verschlusszeit geöffnet und geschlossen. Und die Belichtung ist gemacht. Wir haben ein latentes Bild auf dem Film festgehalten!

Der Spiegel bleibt nach der Aufnahme in der oberen Position. Und der Hebel auf der rechten Seite des Gehäuses wird gedrückt, um den Hebel zurückzusetzen und den Mechanismus zu laden. Alles mechanisch, durch Zahnräder und Federn.

Der RB67 ist außerdem mit einem Spiegelverriegelungsmodus ausgestattet, der dabei hilft, Spiegelschläge zu isolieren. Hierzu ist ein Doppelkopf-Kabelauslöser erforderlich. Mamiya verkauft einen als teures Zubehör, aber er kann mit zwei normalen Kabelauslösern verwaltet werden. Ein Kopf ist mit dem Auslöser verbunden, der andere mit dem M/Up-Anschluss am Objektiv. Mit dem ersten Klick auf den Auslöser wird der Spiegel der Kamera nach oben geklappt, mit dem zweiten wird der Verschluss ausgelöst.

Ein Knopf auf der Rückseite kann gedrückt werden, damit der Verschluss erneut ausgelöst werden kann, ohne dass der Film für Doppelbelichtungen vorgeschoben wird. Andernfalls wird der Verschluss erst ausgelöst, wenn die Rückseite auf das nächste Bild vorgespult wird.

Das Objektivsortiment für die RB67 ist recht umfangreich: Die Objektive reichen von einem 37-mm-Fischaugenobjektiv bis hin zu gewaltigen 500-mm-Objektiven und decken nahezu jeden erdenklichen Anwendungsfall ab. Zum Objektiv-Ökosystem gehören auch Verlängerungsrohre und Telekonverter. Ich habe nur zwei Objektive in meinem Setup. Ein 50-mm-Weitwinkelobjektiv und ein 140-mm-Makroobjektiv. Beide Objektive haben ungefähr die gleiche Größe und das gleiche Gewicht und sind ausgezeichnet. Beide öffnen bis zu einer maximalen Blende von f/4,5 und sind bei allen Betriebsblenden sehr scharf von Ecke zu Ecke.

Da das RB67-Gehäuse über keinen Verschluss verfügt, ist in jedes Objektiv ein Blattverschluss integriert. Die Verschlusszeit wird am Objektiv über einen Ring eingestellt. Und auch die Blende wird auf die gleiche Weise eingestellt. Wie bereits erwähnt, fokussiert die RB67 mit einem Balgsystem im Gehäuse (wie die großformatige Sinar), sodass für die Linsen kein spiralförmiges Fokussystem erforderlich ist.

Für die Uhrenfotografie haben wir die Mamiya RB67 ProSD (noch) nicht verwendet, da die Vergrößerung, die das Sekor-C 140 Macro-Objektiv bietet, nicht ausreicht. Um die für Makroaufnahmen erforderliche 1-fache Vergrößerung zu erreichen, bietet Mamiya Verlängerungsrohre an, die ich derzeit nicht besitze.

Das 50-mm-Objektiv ist sehr breit und bietet eine Diagonale von 84°, etwa 24 mm bei 135. Das Objektiv ist relativ verzerrungsfrei und lässt sich gut in der Hand halten.

Vor allem bei Verwendung mit einem schnellen Filmmaterial wie dem Lomography 800 auf dem Foto unten. Unter Verwendung der Sunny F16-Regel muss die Blende bei einer maximalen Verschlusszeit von 1/400 s für eine ordnungsgemäße Belichtung f/22 betragen.

Interessanterweise eignet sich das 50-mm-Sekor-C-Objektiv auch für nahezu Makrofotografie. Die maximale Vergrößerung beträgt 1:1,14 im Nahbereich.

Das Sekor-C 140 mm f/4,5 Makroobjektiv hat ein diagonales Sichtfeld von 35,7°, etwa 70 mm bei 135, und erreicht, obwohl es als Makroobjektiv bezeichnet wird, bei kürzester Fokussierentfernung nur eine maximale Vergrößerung von 1:3. Um die Makrofunktionen hervorzuheben, stellt Mamiya zwei automatische Verlängerungsrohre her, mit denen eine 1:1-Vergrößerung erreicht werden kann. Das Objektiv ist mit einem schwebenden Elementsystem zur Korrektur der Nahfokussierung ausgestattet, das am Objektivtubus sichtbar ist.

Aber im Einsatz als Porträt- oder Allzweckobjektiv mit Standardbrennweite ist es hervorragend geeignet.

Das ist eine riesige Kamera. Allerdings nicht so groß wie der Sinar. Es ist für den Studiogebrauch gedacht, aber tragbar genug, um es auch unterwegs mitzunehmen. Eine Verwendung aus der Hand ist möglich, ein stabiles Stativ wird jedoch dringend empfohlen. Die RB67 ProSD ist nicht nur groß (104 x 139 x 226 mm) ((BxHxL mit beiden Objektiven, die ich besitze) und etwas unhandlich in der Handhabung, sie ist mit 2,69 kg auch sehr schwer.

Die Verwendung des Mamiya RB67 Pro-SD bringt ein gewisses mit sichEhrenabzeichen . Von jemandem, der ein Insider ist und sich mit der Filmkamera auskennt. Es handelt sich um eine ernstzunehmende Kamera, deren Handhabung vom Fotografen entsprechendes Geschick erfordert. Es ist auchungemein befriedigend benutzen. Das Aussehen des 3D-Bildes auf der Mattscheibe. Das taktile und sehr positive Gefühl der Bedienelemente, von den Hebeln bis hin zu den sanften Drehungen der Zifferblätter. Und das befriedigende, kräftige Klicken bei jeder Aufnahme. Und dann die Vorfreude, die gesamte Rolle fertigzustellen, bevor sie verarbeitet werden kann, um zu sehen, was erfasst wurde. Und das endgültige Bild hat ein spezifisches und besonderes Aussehen. Der Film ist eine physische Darstellung des Moments, in dem das Foto aufgenommen wird. Nur die Filmfotografie kann diese Art von Freude bereiten. Eine lustige Beschäftigung. WoDer Entstehungsprozess des Fotos ist ebenso wichtig wie das Foto selbst.

Digital ist manchmal zu einfach. Zu schnell, um 500 Bilder in einer Stunde aufzunehmen. Sprühen und beten nennt man diesen Fotografiestil. Hinzu kommt die unmittelbare Befriedigung durch die Wiedergabe des gerade erst aufgenommenen Bildes. Aber in einemschnelllebige Produktionsumgebung Dies bedeutet, dass Beleuchtung und Posen nahezu im Handumdrehen angepasst werden können. UndDigital gewinnt zweifellos . Vor allem, wenn Vollformat- und Mittelformat-Digitalkameras eine noch höhere Bildqualität liefern, als sie mit Mittelformatfilmen erreicht werden kann. Daher sind Filme, insbesondere im Mittelformat, im Allgemeinen dem Hobbyfilmer vorbehalten. Obwohl wir zunehmend verstehen, haben einige Unternehmen wie Zara vorgeschrieben, dass ihre gesamte Werbung für den besonderen Look auf Film gedreht wird. Es gibt noch Leben im Film. Es lebe die Filmfotografie!